周志高： 赵万和书法幼承家学，从小打下了较扎实的唐楷基础，在读大学时就对书法奋力追求，早在上世纪八十年代初就获得上海市大学生书法比赛“优胜奖”，在当时的大学生中崭露头角，成为大学书法协会会长。他不以此为满足，更加刻苦钻研。多年来，临时不辍，遍学“二王”“李”“赵”以及汉魏碑刻，寻拜名师指授，同时注重字外功的修炼，对古典语言学、诗词歌赋广泛涉猎。书艺日渐有了新的活力和面貌。他宗法古人，取法乎上，不跟时风，不趋时好，坚持走自己的路，而且相当踏实、稳健，并在继承的基础上有所创新，逐渐形成自己的艺术风貌。
王荣生： 赵万和擅长各种书体，楷书、行书、草书尤其成就突出。 他的楷书遍学唐人，更上溯魏晋。追求平正博大的风格，不以奇巧炫人，更不涉支离乖张。这也从一个侧面反映了他严谨的治学态度。 他的行书以“二王”为基础，加入唐宋人的笔意，最后的定位在宋元之间。他用笔杀纸，有入木三分之意。点画交代明晰，毫不苟且，注重用笔方法。其结字瘦峻，中宫紧收，时有变化，能融各家。章法布白一任自然，并不故作安排，但又处处穿插得宜，内蕴匠心。最后达到的效果是不求奇自奇，不弄巧自巧，看似平常最奇崛。 而赵万和的草书，则长枪大戟，摇曳生姿。一是他吸收了章草的成分，获得了额外的古意。二是强调了用笔的留驻。有时积点成线，增加了点画的内涵。三是避开了行间穿插，采用有行无列式布局，使作品气息流畅，自然大气，这也与他的审美追求一致。
洪炜： 赵万和的书法能凝神为本，达到气和、气顺、气贯、气通。读他的书法如读好的散文，起、承、转、合，节奏分明，清新自然，一气呵成。有时行笔如骏马奔驰旷野，奔放而不浮躁；有时行笔如老牛耕深泥，凝重而不笨拙；能放能收，有快有慢，如打中国太极拳，舒展有致，内功在也。 著名作家汪曾祺最后一次回高邮时，曾对一批书画界晚生评述赵万和的书法。他说：“从不同年代的‘万和字’，可以看到一种从稚嫩走向老练，从工整走向灵动的轨迹。在当前喧嚣时代，心性却趋于古典，在努力寻找自家笔墨和建筑艺术的契合点，这是‘万和字’生命之所在。 他能书各体，尤擅行草。其楷书温雅劲健、工整秀逸；行草书更是激情跳荡、矫健流动。偶作篆隶亦古朴端庄、雄厚苍浑，可谓动力弥深。
蔡树农： 寻常处见本色是一种本领，瘦得恰到好处的赵万和就用“看似寻常”的本领追求他的书法旨趣，他用高邮红心咸鸭蛋不咸不淡的笔触抒发他对书法的理解、虔诚、创获。在他眼里，书法是江南水乡的一片苇芦、一鳞白鱼、一叶轻舟，有一种原生态的时代感。 赵万和学书，入门既正，立意亦高，他坚持学“二王”、学“李赵”，又学一点和他的建筑专业背景相关的书法“建筑体”魏书，其书骨肉兼备，技法精熟，信手挥毫，随势生发，逸态横生。赵万和书法除老练、灵动之外，还有恬淡的意绪，自然平和又内蕴智巧，隐然有不寻常的风致，别具“文游台”的风雅，其审美体格偏于阴柔一路，这是高邮湖水的浇灌所致，仍可以坚持下去。哪一天，当“万和字”真的孵出了“万和体”，我是先要品尝品尝的。 赵万和的书法像其人，赵万和的人像其书法：清和、灵淡、雅正，如茶烟松色，宜晨观，宜午对，亦宜晚啜，“情之专一，未能得也。”
|
